2018年も残りわずか。おかげさまで今年は一度も寝込むことなく、365日活動し続けることができた。そして、おそらくは今までの人生の中で一番働いた年ではなかっただろうか。大学の仕事、個人で受けている仕事、自分の研究、もろもろの事務作業。そして、ほかにも自分のアイデンティティに関わることでカタを付けなくてはならないことがたくさんあった。その結果、土日も満足に休めない生活が続いた。「そろそろ来年あたりから大学の仕事と研究に専心して、個人の仕事は控えたら？」とアドヴァイスしてくれる友人も多いが、アカデミズムを極めたわけでもない自分が大学の教員に採用された理由とその存在意義は自分自身が一番よくわかっている。最先端の現場での経験を続けない限り、大学における「鮮度」もあっという間に落ちてしまうだろう。そうならないためにも、常に大学での仕事と現場での実践は両輪で回していかなくてはならない。来年もその先も。でも、……さすがにちょっと疲れたなあ。……時にはインプットに専念できる時間が欲しい。サバティカルが取得できるまでに、あと最低何年必要だったか？

　でも、改めてこの年の瀬に、今年一年毎日アタマとカラダをフル回転し続けられたことに感謝しよう。一度も風邪も引かず、ひどい目眩に襲われることもなく。加齢と共にアタマもカラダも鈍化しているだけのことなのかもしれないけれどｗ

　父親が死んだ歳まであと十三年。そこまではなんとか。……さあて、とりあえず来年はどの方向に進路を取ろうか。

　曙光。

　many thanks to 2018 Christmas.

　行こう行こうと思いながらなかなか行けなかったジャン＝ポール グード展。けっきょく閉幕直前に銀座のシャネル・ネクサスホールに駆け込んだ。すごい混雑である。若い人たちもいっぱい来ている。今回の展覧会のアンバサダーにモデルのKōki（キムタクと工藤静香の娘ですね）が起用されたからかもしれない。最近のCHANCEのボウリングのＣＭなど、とても分かりやすいものも多くなっているからかもしれない。でも、我々世代にとってグードと言えば、80年代のグレイス・ジョーンズを起用したあの衝撃的なグラフィックデザインや、90年代のエゴイストのＣＭ、あるいは鳥籠に閉じ込められたヴァネッサ・パラディのCOCOのＣＭが強烈に印象に残っている。





　今回の展覧会用の新作では、今度はシャネル自身が鳥籠の中を羽ばたく『Stomy Whether』のインスタレーションがチャーミングだった。

　最近、ヴァネッサ・パラディの娘（父親はジョニー・デップ）がシャネルの新しいミューズに選ばれたとも聞く。リリー・ローズ。



　時代は一巡りしても、シャネルの、そしてグードのクリエイティビティは涸れることがない。Jean-Paul Goude。今年で御年78歳。人は、グラフィックデザイナーであり映像ディレクターであり、アーティストである彼のことを image maker と呼ぶ。

　最近の広告においては、「リアリティが大切」「これからの時代のストーリーテリングはノンフィクションであることが鍵になる」などといったクリティックばかりが目に付くが（そして、自分も普段はよくそんなことを言っているがｗ）、やはり、強烈なイメージメーカーによる強烈なフィクションの力はスゴイ。……グードのクリエイティブに触れるとつくづくそう思えてくる。

　誰でも自分のことが一番大切。でも、それだけの人生はつまらない。そこで、人は自分よりも好きな相手を見つけようとする。人はそれを恋と呼ぶ。だからそもそも恋に打算なんてものは、ない。愛にはあっても恋に打算はない。予定調和もなければ安寧もない。ただ相手のことが好きなだけ。

　最近の若い人にそんな話をしてみても、「はあっ？」って顔をされる。そういう大仰な感情はウザくて面倒だと言う。彼ら彼女らの人生の中心に、もはや「恋」は存在しないのだろうか。

　好きで好きでたまらぬ相手を探し求める。人はそれを恋と呼ぶ。その相手は、これからやってくる未来のどこかできっとあなたを待っている。そして、出会った瞬間、あなたはすぐに気付くのだ。その人の声、瞳の光、横顔のシルエットで。だって、あなたはその人のことをずっと前から、たぶんあなたが生まれる以前から知っていたはずだから。





　最近の若い人には、そんな運命論的な話はますますもってウザくて面倒なだけなんだろうけれど。

　the door to Christmas.

　Santa Claus.